范冰冰出任柏林电影节评委的消息是开年的重磅炸弹，而随着她风光登场，一个词也在内娱大热起来——

　　能在国际电影节担任评审的华人往往会被寄予厚望，大众想让他们能在评审团中为华语电影争取奖项，为本土作品保驾护航。

　　范冰冰是双料国际A类影后，也是电影节评审席常客，并非很多人以为的没人认识的毯星。

　　很多人怀疑一个华人评审在评奖过程能起的作用，然姚晨对范冰冰表达的感激与赞美之情，显然足够回答这一质疑。

　　事实上，华语电影人的“撕奖”往事之精彩，是很多人所不知道的，更有不少值得深挖探究之处。

　　顾长卫、蔡明亮两位大导分别摘下评审团大奖和杰出艺术贡献奖，二人各执一尊银熊，春风得意。而站在他们中间的，是一位浓妆艳抹、穿着大胆的性感女人。

　　多数电影人面上对“撕奖”这个说法都是不承认的，这样严肃的艺术活动，如果奖项全都要靠人脉争取，岂不儿戏？

　　“我坦白和你讲，如果我不是评委，《孔雀》不可能拿到奖。如果你当时在场拿着手机拍，会看到我和其他评委吵到最后都要打起来了，太不容易了。”

　　是的，“撕奖”是客观存在的，只是它的实质并非是纯粹护短，而是随电影节评选规则自然产生的副产品。

　　国际电影节多采用小评审团制，也即奖项由人数不多的业内大拿组成评审团讨论得出，不考虑大众、媒体等其他因素。

　　而在国际上，电影一直是个白人一家独大的产业，直到如今这个现象仍未改变。哪怕各大电影节都在尽力遴选来自不同文化、不同地域的作品进入竞赛，但这些作品往往一定要符合西方人的品位、眼光以及刻板印象才有机会突围，否则难以被赏识。

　　倒不是说他们有多大恶意，这些片子确实也都不错，但搁一块看，就晓得西方人对东方的想象与理解有多贫瘠。

　　为了让东西方电影得到更宏观的公平对待，他们必得让自己的文化与艺术被理解，像给两套编码做转译工作，也得努力对抗评审团里独大的西方视角。

　　就像白灵所说：“我一遍又一遍向他们解释这一部优秀的电影有多好，向他们介绍中国的文化，尽管他们可能也没办法理解，但我很喜欢这部感性又细腻的电影，我必须为它争取一个奖。”

　　瞧，“撕奖”不一定像听起来那么抓马，它实际上可以是件挺严肃的事，能成为艺术交流的重要过程。

　　在法国《自由报》的报道中，58届戛纳的评审伯努瓦·雅克回忆了同在评审团的吴宇森当时的表现。

　　据称，吴宇森在整一个完整的过程几乎一言不发，沉默着听全场争论，直到王小帅的《青红》放映后，他才郑重表态：

　　我对你们争辩的一切，以及我们正真看到的所有电影，都非常感兴趣，我觉得我无法站队，但我必须表态一件事。我们刚刚看了一部来自我祖国的电影，而我想要回去拍一部历史战争片。如果《青红》从戛纳电影节空手而归，我作为一个电影人的命运就会被封死，因为我的下一部电影需要全中国人民的支持。”

　　最终《青红》拿到了一个不很重要的奖，吴宇森也安心地回来奉上了他的历史战争大戏——《赤壁》。

　　白灵和吴宇森代表的是两种截然不同的思维，但总而言之，言而总之，无论为公为私，奖一定是得撕的。

　　艺术创作者本就是世界上最自负乖张的人，要求他们在一起心平气和、公正公开地评选奖项，本就是天方夜谭。每个人都有自己的主张，且都觉得其他人屁都不懂，争端是免不了的。

　　在很多女星还在削尖了脑袋想要入围时，她已经在戛纳、威尼斯、柏林实现了评审大满贯，还能稳居C位。

　　作为侯孝贤的御用女主，多年跟随导演征战各大电影节，被认为是能代表中国电影的面孔。

　　2023年舒淇担任威尼斯电影节评审，她就在采访直言大家都很有主见，“很难拉得动票”。

　　“比如有华语电影入围，你就会想要把很多东西解释给人家听，比如说我们中华文化的背景、中国的历史、人与人之间的情感……所以在某些时候，你一直在一个解释的状态里头，但这次我就相对轻松一些。”

　　2008年，她在柏林电影节给一群国外评审讲解加比划，助力王小帅的《左右》拿到了一个最佳剧本奖。

　　次年，她又在戛纳碰上了《春风沉醉的夜晚》和杜琪峰的《复仇》，又全程充当中国文化普及大使。

　　最终，单拎情节看堪称狗血伦理剧的《春风》斩获最佳编剧，据说当时现场嘘声一片，连编剧本人都觉得不可思议。

　　据传那一年，她为了把最高奖金棕榈颁给多年来力捧她的导演哈内克，对评审团其他人的意见嗤之以鼻，甚至将大家票选的结果直接推翻，被批“独裁”“法西斯”。

　　1999年，柏林电影节的主席邀请巩俐出任评审团主席，为了让她放心，甚至提出要给她配备四个翻译，足见重视程度。

　　而那一届的评审团大奖由她亲自颁发，获奖作品是张艺谋的《我的父亲母亲》，也是章子怡的出道作。

　　那一年，巩俐成为了戛纳首位华人评审，但不巧，那一届的评审团主席是法国另一位难搞的伊莎贝尔——以美丽与疯癫闻名的影后阿佳妮。

　　她一上任就立刻解散了主办方选好的评审团要求重组，结果自己邀请的都表示婉拒，只能由主办方擦，巩俐就是这么被拉过来救场的。

　　之后，更是有诸如抢戛纳市长的酒店房间、强迫全评审团7点多跟她共进早餐等疯狂举动，令整个电影节流程都堪称灾难。

　　离谱的是，在评审过程中，阿佳妮不知道为何对那届入围的王家卫的《春光乍泄》发了难。

　　先是以很多理由拒绝给高票的《春光乍泄》大奖，给王家卫分了一个次奖后又各种阻挠梁朝伟拿影帝，全然不顾其他评审意见。

　　题外话，阿佳妮对中国电影没啥意见，当年她对《霸王别姬》的欣赏与支持就令陈凯歌感念多年。这回对王家卫这么刻薄，可能就是纯粹觉得难看。

　　新浪娱乐《独家对话陈凯歌：华语唯一金棕榈霸王别姬诞生记》

　　其实巩俐一向不喜欢王家卫的风格，但力捧《春光乍泄》不是为了做姿态，而是这部作品真的让她对王家卫改观，认同了他的艺术。

　　最终，《春光乍泄》艰难地拿到了很有重量的最佳导演奖，而巩俐在几年后也成为了王家卫女郎的一员。

　　可见，在国际电影节里，处于弱势地位的华人评审要“撕”到一个奖，已然是地狱难度。

　　而1999年的威尼斯影展，最佳影片和最佳导演两个最大奖，竟破天荒地均由中国导演拿下。

　　和巩俐类似，也是因一场“撕奖”之缘，促成了张曼玉和张艺谋在《英雄》的合作。

　　姜文、杨德昌、王家卫的三部神作在同一年入围，并最终斩获三项大奖，且这届评审团并无华人电影人相助。

　　按说这个结果已相当不易，但坊间一直有传闻，屈居二奖的姜文，对拿下金棕榈的丹麦电影大师拉斯·冯·提尔自此怀恨在心，放不下横刀夺奖之仇。

　　2003年，拉斯·冯·提尔携新作《狗镇》再战戛纳。然风水轮流转，这一届的评审团里恰好有姜文。

　　而后来一直有传闻，姜文当年在评审团里极尽倒油之能事，向所有评审狙击《狗镇》，还不乏轻蔑地说比他大半轮的拉斯·冯·提尔是孩子被惯坏了。

　　“三年之后，姜文成了第 56届戛纳国际电影节评审团的成员。他就坚决狙击拉斯·冯·提尔的《狗镇》，拼命游说其他评委，一定要将金棕榈奖授予格斯·范·桑特的《大象》。

　　姜文面对媒体，说《狗镇》这部片子有煽动性却没有征服性，还说这孩子被惯坏了，暗示戛纳给了拉斯·冯·提尔太多的机会。一个1963年出生的管1956年出生的叫“孩子”，这种口气其实带着一种轻蔑。”

　　换个角度想，其他人的撕奖还只是在西方的规则系统里为自己争取利益，而姜文搞的这出也算是利用规则去输出了，虽然对自己0好处，可是解气啊。

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